Концертный зал(арх. Мансилла и Тунон)
Мы долго размышляли над тем, с какой статьи начать новый сезон на сайте {in} и решили, что прежде чем вновь вырываться на передовую современной архитектуры стоит взглянуть на знаковые постройки прошлых десятилетий и оценить их свежим, отдохнувшим взглядом.
Редакция {inbetween.ru}
Вашему вниманию представлен концертный зал в городе Леон(Испания) (арх. Мансилла и Тунон).
Расположенный на краю исторического центра Леона монастырь, вид с которого открывается на рыночную площадь, расположенную на ландшафте в совершенно современной манере, формирующий место для прогулок и отдыха.
Выщербленный, желтый камень, которой стал соседствовать с современным и бессовестным выскочкой - решетчатым фасадом из белого бетона, нового городского концертного зала, расположенного на южном крае площади.
Здание было спроектировано в 1994 году группой архитекторов, основанной в Мадриде, в которую входили Луис Мансилла и Эмилио Тунон. Не смотря на то, что внешний вид здания был слишком броским для своего времени, оно относится со спокойствием и чувственностью к окружающему его месту, и в соответствии с традицией популярного общественного здания остается сильным гражданским жестом, который улучшает жизнь города.
Нейтральные, залитые светом объемы, массивные стены и искусная игра света объединены, чтобы создать ощущение глубины и основательности. Все это ограничено утонченностью материалов и заботой о том, как это изготовить и собрать. Объем нового концертного зала, по существу, глухая коробка, облицованная жестким известковым туфом, которая смотрится трехмерной афишей в окружении рыночной площади и монастыря, оживляя существующую городскую застройку.
Игриво упоминая музыкальную партитуру, стена-афиша горизонтально разделена на пять полос, увеличивающихся в размерах к верху. Связи формируют матрицу для, математически вычисленной, решетки глубоко углубленных и скошенных пролетов, каждый из которых заполнен окнами разных размеров. Проемы захватывают маленькие пучки света, которые отбрасывают изменяющиеся отражения и яркие пятна света через внутренние пространства, перекликаясь с эффектом просачивания света через толстые стены испанских церквей. По существу, в своей массивности, белизне и геометрической игре теней, стена является драматической абстракцией на тему этнической архитектуры Иберии. Крупномасштабная графика нанесена вдоль основания фасада.
За стеной, располагается выставочный зал и фойе, заключенные в восточное крыло зрительного зала, которое ведет к вестибюлю, обеспечивающему доступ в фойе концертного зала и прогулочному пространству, расположенному на уровне земли. С этого уровня длинная рампа поднимается к трехсветному выставочному залу, расположенному на первом этаже. Театрально освещенное окнами стены-афиши, выставочное пространство расширяет функциональные возможности здания после вечерних представлений. Под землей находится лабиринт технических помещений, репетиционных и костюмерных.
Зрительный зал разделен на две части: первая вмещает 734 зрителей (без боксов), вторая – 394. Такая организация обеспечивает повышенную функциональную гибкость – зал может быть сконфигурирован переносными панелями, модифицирующими акустику, как для больших симфонических концертов, так и для камерной музыки, оперы и даже для конференций. Сцена увенчана надстройкой для колосников, которая пронизана рядом амбразур в герметичном объеме концертного зала. Облицованный широкими полосами древесины, зрительный зал обретает мрачный, чувственный вид, по сравнению с легкостью и аскетизмом экстерьера и пространством фойе. Ряды балконных боксов походят на уютные коконы, где постоянные посетители могут видеть все (но не обязательно быть видимыми), что добавляет интриги в ритуал вечернего выхода в свет. Под светом ряда цилиндрических фитингов, свисающих с оболочки потолка, темно синий цвет обивки сидений превращается в насыщенный фиолетовый.
Алексей Шишкин специально для {inbetween.ru}.
При написании статьи использовались
Материалы Architectural Review
Комментариев нет.